Escenas del rodaje del drama. La foto de arriba no tiene nada que ver con el artículo. La industria teatral nacional se enfrenta a una crisis debido a un fuerte aumento en el costo de la producción teatral, debido a la reducción de la programación y la producción.
El día 16, la Asociación de Productores de Drama Coreanos celebró una reunión para resolver el problema en la oficina de la asociación en Mapo-gu, Sangam-dong, Seúl. Las productoras de teatro y los ejecutivos de radiodifusión están uniéndose para descubrir cómo romper el círculo vicioso del aumento de los costos de producción que lleva a recortes de producción.
En esa reunión, los responsables de la producción plantearon muchas quejas prácticas. En particular, se discutieron seriamente varias cuestiones, como el rápido aumento de las tarifas de aparición de los actores principales, el aumento de los costos totales de producción y la consiguiente disminución de la integridad de la producción.
Había un entendimiento común de que el problema del aumento de los costos totales de producción era una tarea urgente, ya que la disminución de la producción dramática conduciría inevitablemente a una crisis en la industria de la radiodifusión y el vídeo, el eje central del contenido K. . La principal razón del aumento de los costes totales de producción son los salarios de los principales actores, que están aumentando más rápidamente que en el pasado.
Un funcionario de una compañía de radiodifusión dijo: «Un problema que siempre surge en el proceso de varias negociaciones cuando se trabaja en innumerables proyectos es la tarifa de aparición del actor. Ahora, al actor principal se le paga mil millones de wones por episodio, lo cual no es una cantidad excesiva. , y es hora de encontrar algún tipo de plan de autoayuda». «Además, ante la reducción de la programación, las productoras se vieron obligadas a pagar cientos de millones de wones por episodio, y esto cayó en un círculo vicioso, que nuevamente impulsó el aumento de los costos de producción». Se anuncia el estado de producción.
Un funcionario de la productora dice: “No es raro que algunos actores estrella controlen las plataformas en las que se transmitirán cuando firman un contrato y cambian de guión y de director en el acto. Hay momentos en los que te autodestruyes y te preguntas qué es una productora. «Las productoras y emisoras han maximizado el mercado del drama, pero existe frustración porque sólo unos pocos actores obtienen más ganancias que la producción. La compañía crecerá.
El director de la productora dijo: «El costo de producción por episodio es de 1,2 a 1,5 mil millones de wones, pero honestamente, es difícil aumentar la tarifa de aparición a 30 a 40 millones de wones. El problema es que los actores que ganaron el año pasado y el El año pasado no se puede hacer ahora con tanto dinero. Además, el costo de programación es de 1,2 a 1,5 mil millones de wones”. No hay garantía de que aumente el año que viene”, se quejó.
Continuó: «En el pasado, cada actor tenía muchos trabajos, pero ahora hay menos episodios, solo muchos guiones y se están produciendo más cosas, así que tengo muchos proyectos en stock. Estoy planeando hacer 2 -3 trabaja con el mismo actor y el mismo director: «Durante mucho tiempo, en muchos casos eligen sólo obras planificadas. El mercado futuro es sombrío», predice.
Esto se debe en gran medida a la disminución de la influencia de las emisoras nacionales y a la reestructuración de toda la industria dramática centrada en OTT globales como Netflix. Los honorarios por las apariciones de los actores son elevados en comparación con los estándares mundiales, pero la realidad es que es difícil cubrir los costos de producción con capital nacional. Sin embargo, actualmente no hay forma de evitarlo. Incluso hubo una queja entre las productoras: «Da miedo hablar casualmente de costes de producción de 2 mil millones por episodio».
El director ejecutivo de una productora dijo: «Recientemente, mientras nos preparábamos para un trabajo, seleccionamos actores y la tarifa por episodio fue de 400 millones de wones, 650 millones de wones y 700 millones de wones. Hoy en día, es difícil porque la tarifa por aparición dominante es «Como Netflix. La atención se centra en las plataformas OTT globales. De hecho, es difícil. «La cantidad pagada es mucho mayor de lo que se ve en los medios o en los artículos», dijo. No debe exceder el 70%». Corea también es justa: están de acuerdo en que se necesitan con urgencia directrices para los cargos de origen para un ecosistema saludable.
Otro representante de una productora dijo: «Cuando se trata de actuar, hay una gran diferencia en los costos de producción entre nosotros y las plataformas OTT globales como Netflix, pero es confuso que nos apliquen tales estándares. ¿Cómo se supone que se debe escalar? ¿Aumentarán los honorarios del casting? «No lo sé», expresó su confusión.
Un funcionario de una productora dijo: «Existe una gran diferencia en las tarifas de aparición entre transmisión y OTT cuando se trata de negociar tarifas por una aparición. Hay casos en los que un actor que gana 4 millones de wones en transmisión gana 15 millones en OTT. Desde la perspectiva de una productora, observando la estructura de tarifas de aparición, cobrando menos de 50 millones, señaló: «Incluso si un actor recibe un aumento del 10%, ganar 5 millones no es una carga demasiado grande. Pasar a OTT, se duplica y no vuelve a bajar.»
El problema es que si un elenco de estrellas valorado en millones no aparece en un episodio, la obra se vende a precios ridículamente bajos o sufre un estatus de inversión. Es por eso que estas productoras no tienen más remedio que contratar actores estrella de acuerdo con las condiciones de sus honorarios de aparición. Naturalmente, la proporción de los honorarios por la aparición del actor principal hace que sea difícil gastar varios elementos del presupuesto de producción para mejorar la perfección del trabajo.
Un representante de la productora dijo: «Dado que el 50% de los costos de producción se gastan en honorarios de aparición, se puede hacer un drama más competitivo y viable seleccionando actores más razonables e invirtiendo más costos de producción en filmación y arte. Por otro lado, » Elegir un actor y aumentar la competitividad empresarial es lo correcto”, dijo, revelando que no fue una elección fácil.
Un funcionario de una productora dijo: «El costo de producción de un episodio a menudo excede los 1.500 millones de wones, por lo que será necesario ajustarlo a la baja en el futuro. Tenemos que asegurarnos de que los actores, escritores, productoras y plataformas puedan convivir». «Los esfuerzos conjuntos de los actores, pero también para facilitar los espectáculos en el extranjero. Las exportaciones también requieren que actores famosos actúen.» «Debido a que actúan bien, sólo esos actores tienen más garantías y parece que sólo se centran en esos actores. Sé que son los únicos que miran. Actores con potencial comercial, pero creo que a otros actores se les deberían dar oportunidades, y la El alcance también debería ampliarse en el casting. Creo que debería». Argumentaron que deberían intentar producir obras sin utilizar actores.
Otro representante de la productora dijo: «Para el trabajo que estamos haciendo ahora, tenemos dos años de audiciones para encontrar y contratar a los mejores actores, pero después de los avances, se considera que es un buen trabajo, pero una de las razones es que el marketing es difícil». . El actor estrella no es el personaje principal.» «Existe un muro de realidad que no puede reducir el precio de compra a un nivel irrazonable», se quejó.
Para resolver el problema de manera razonable, también se ha propuesto un plan para fijar la tarifa de aparición en función del período de producción, los días de rodaje y las horas de rodaje en lugar de por episodio.
Al comentar sobre esto, un funcionario de la productora dijo: “Creo que es un problema que los honorarios por aparición de los actores de clase media sean similares a los de los actores de alto nivel. Entonces cuando firmé el contrato pedí de 8 a 16 piezas. Más que un episodio, fue más como una «preparación» para un rodaje de producción. «Estoy abogando por un contrato unitario», dijo. «Creo que es bueno considerar aumentar la tarifa de aparición del total. Por cantidad de trabajo. No creo que tenga sentido aumentar la tarifa de aparición por episodio.
Además, los costos de personal han aumentado significativamente desde la implementación de la semana laboral de 52 horas, y los costos de los servicios de arte y CG también han aumentado.
La Asociación de Productores de Drama de Corea dijo: «El número de obras producidas bajo la política de retención de propiedad intelectual del gobierno ha aumentado significativamente en los últimos dos años, pero debido a la mala situación de las compañías de radiodifusión, alrededor de 20 obras todavía están en suspenso. Incluso después de terminar la producción , se crearon unos 20 puestos de trabajo.» «Se dice que alrededor de 300 mil millones de wones están bloqueados, y esta es una situación que podría causar daños significativos a la industria», dijo.
